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Amplificateur de casque de référence HM1
Un amplificateur de référence offrant un son d'une transparence absolue, une précision et des détails incroyables, ainsi qu'une immense réserve de puissance. Un ensemble complet de fonctionnalités pour les amateurs et les professionnels haut de gamme.
Avis
Par le chef musical Wolfgang Hackhausen
(...) Cette arme acoustique de précision ne produit absolument aucun son intrinsèque. Et, à mon avis, c'est l'un des plus beaux compliments que l'on puisse faire à un appareil de reproduction musicale (...) L'imagerie spatiale précise (...) est capable d'une reproduction fine et macrodynamique, pilotant sans effort n'importe quel casque (ortho-)dynamique de la planète (...)
La critique complète peut être trouvée sur musicalhead.de
Caractéristiques spéciales
Unique : puissance de classe A et un pas au-delà
- Amplificateur de puissance de classe A dans sa forme la plus pure
- rétroaction négative commutable (« servo ») tout en maintenant un fonctionnement de classe A
Fondu enchaîné, comparaison ou mixage de deux sources stéréo
- Fondu enchaîné ou commutation entre deux sources stéréo (canal A/canal B)
- Comparaison d'écoute de référence grâce à un réglage précis du niveau des sources avant la commutation
- Créer un mix de deux programmes musicaux
Trois ports de sortie
XLR 4 broches – jack 6,35 mm – Pentaconn
Réglage du son et réglage de la largeur de la base stéréo
Outils précis et précis pour le réglage du son. Réglage de la largeur de base stéréo pour ajuster l'image stéréo (spatialité).
« Sur le HM1, chaque casque sonne comme il se doit. »
- fidélité d'impulsion la plus élevée
- réponse en fréquence ouverte
- Sortie à très faible impédance pour un « guidage » précis des charges complexes
Le HM1 est fabriqué en Allemagne en édition limitée de 50 pièces par an
- La technologie analogique dans sa forme la plus pure
- construction double-mono cohérente
- Circuits logiques sans générateur d'horloge
- alimentation purement linéaire avec transformateur secteur dans son propre boîtier
- sélection et sélection sans compromis des composants
- structure intérieure complexe
Détails HM1
Classe A – en HM1
Nous avons doté le HM1 d'immenses réserves de puissance, comme en témoigne sa consommation à vide de près de 40 W. La puissance de sortie est largement suffisante pour toutes les applications et est considérablement augmentée en millisecondes. L'impédance de sortie est exceptionnellement basse. Nous avons mesuré le point de fonctionnement optimal de l'amplificateur de puissance, puis l'avons affiné lors de nombreux tests d'écoute avec des experts, notamment des ingénieurs de mastering. Il en va de même pour les composants utilisés, qui sont naturellement soigneusement sélectionnés. Cette conception compense largement les inconvénients potentiels de la classe A décrits plus loin dans la partie théorique.
Classe A et servo – en HM1
Pour pousser la classe A encore plus loin, nous avons mis en œuvre une idée aussi simple qu'ingénieuse : nous combinons le meilleur des amplificateurs de classe A et à contre-réaction. Le fonctionnement en classe A est soumis à une contre-réaction (« servo »). En l'absence de distorsion de croisement, la contre-réaction n'a rien à corriger. Elle corrige uniquement les erreurs résultant de l'interaction entre l'amplificateur de puissance et le casque. Le chemin de contre-réaction est conçu de manière à ce qu'aucun artéfact ne soit créé par la correction. La résistance de sortie chute à une valeur généralement inférieure à la somme des câbles et connecteurs du casque. Cela permet un « guidage précis » des systèmes de casque. Avec le HM1, chaque casque sonne comme il se doit.
Commutation Classe A/Classe A et Servo
Le paragraphe précédent suggère que le fonctionnement optimal est obtenu avec les modes Classe A et Servo. Pourquoi alors une option commutable ? Tout simplement parce que nous jugeons nos circuits à l'oreille. Notre amplificateur de puissance Classe A a été développé en tenant compte des plus hautes exigences musicales. Et nous pensons que, même s'ils ne sont pas identiques en termes de son, ils sont tout aussi performants. En fonction du casque, de la musique et de ses préférences personnelles, chaque utilisateur peut faire son propre choix. Nous avons même été surpris de constater que, malgré des caractéristiques et des résultats de mesure très différents, la qualité sonore ne diffère que par de subtils détails.
Excursion simplifiée dans la théorie
Classe A
Avantages : pas de distorsion de croisement sur les transistors de l'amplificateur de puissance et pas d'artefacts dus à une rétroaction négative.
Inconvénients : La résistance interne des transistors de sortie, et généralement aussi les résistances d'émetteur ou de collecteur, sont en série avec la charge. En d'autres termes, les propriétés matérielles de l'étage de sortie contribuent à l'expérience d'écoute globale. Et comme la résistance interne résultante de l'amplificateur de puissance et celle de la charge, c'est-à-dire du casque, sont des quantités complexes, le résultat est également complexe : il est fort possible que certaines combinaisons d'amplificateurs et de casques de très haute qualité ne produisent pas des résultats optimaux. Les audiophiles expérimentés le savent.
Classe AB avec rétroaction négative
Avantage : Toute erreur de sortie causée par les effets décrits ci-dessus est corrigée par le circuit de contre-réaction. Par conséquent, la résistance de sortie de l'amplificateur de puissance, en l'absence de surcharge, est théoriquement proche de zéro ; en pratique, elle se situe dans la plage des milliohms à deux chiffres. La résistance interne complexe du casque est quasiment compensée par la sortie basse impédance. Ainsi, le système de casque est, pour ainsi dire, étroitement « guidé » par l'amplificateur de puissance.
Inconvénient : La distorsion de croisement intervient en premier et n'est corrigée qu'ensuite. Le contrôle de la rétroaction (du moins théoriquement) est toujours légèrement en retard par rapport au signal, ce qui peut entraîner des artefacts. Cependant, les amplificateurs de puissance audio à rétroaction linéaire ne sont généralement pas de pure classe AB. Des techniques très efficaces permettent de maintenir une faible distorsion de croisement sans recourir à une technologie de classe A complexe et gourmande en énergie. Des techniques sont également utilisées dans le chemin de rétroaction, de sorte que le retard de la correction ne joue quasiment aucun rôle.
Étape de mélange
Avec un amplificateur de référence de la plus haute qualité, l'idée de l'utiliser pour des comparaisons A/B critiques est évidente - que ce soit pour l'évaluation de différentes sources de signaux telles que des convertisseurs N/A ou des systèmes de captation dans le secteur haut de gamme ou la comparaison de différents mixages ou traitements sonores dans le secteur professionnel.
Comparaison d'écoute A/B
À cet effet, le HM1 dispose de deux entrées avec commandes de niveau indépendantes et boutons marche/arrêt. Une correspondance précise des niveaux est essentielle pour une comparaison d'écoute optimale. La fonction marche/arrêt peut également être contrôlée via une télécommande filaire, facilitant ainsi une comparaison à l'aveugle.
Fondu enchaîné A/B
L'étage de mixage peut également être utilisé pour effectuer un fondu enchaîné entre deux sources. Cela offre une alternative très musicale aux commutations « dures » habituelles.
mélange
Et, bien sûr, la scène se prête également au mixage de deux sources. Deux programmes musicaux en créent un nouveau. Ce nouveau programme peut être écouté non seulement au casque, mais aussi via les sorties ligne du panneau arrière, pour enceintes amplifiées, enregistreur audio, etc. Le HM1 se transforme ainsi en une table de mixage stéréo deux canaux de qualité supérieure.
Autre point important : si un seul canal est utilisé, l'étage de mixage ne constitue pas un « ballast » inutile. Un canal inutilisé est désactivé directement à l'étage d'entrée et ne peut donc pas nuire à l'intégrité du signal. Cette désactivation est commandée par un relais et se déclenche dès qu'un bouton de volume est réglé au minimum ou qu'un bouton marche/arrêt d'un canal est en position off.
Réglage du son
Il ne s'agit pas d'apporter de modifications significatives au son. On peut supposer que le HM1 sera utilisé avec un équipement de très haute qualité. Un réglage de tonalité traditionnel n'est pas approprié.
Cependant, il peut être bénéfique d'effectuer des réglages fins et précis de la réponse en fréquence, en fonction du casque, du programme musical ou des préférences personnelles.
Réglage des hautes et basses fréquences
Le réglage des aigus et des graves, chacun en trois étapes fixes (amplification et atténuation), est principalement conçu pour la performance musicale. Nous avons optimisé des circuits éprouvés issus de la technologie studio ; le son n'est pas distordu, mais plutôt accentué. Le système repose sur des filtres composés de composants soigneusement sélectionnés, et tous les étages sont commutés avec précision par des relais.
Les utilisateurs professionnels utilisent le niveau, par exemple, pour savoir si un mix fini est équilibré en termes de hauts et de bas ou s'il peut encore être optimisé.
Largeur de base stéréo, théorie simplifiée
Une fonctionnalité particulière est la possibilité de régler la largeur stéréo. Il est bien connu que la perception de la spatialité diffère selon que l'on écoute au casque ou avec des enceintes. Au lieu d'un circuit cross-feed, nous utilisons notre réglage de largeur stéréo. Ce réglage s'appuie sur la technique mid/side éprouvée en studio professionnel et ouvre de nouvelles possibilités.
Le signal stéréo est converti en un signal central (en termes simples, ce que L et R ont en commun) et un signal latéral (en termes simples, ce qui différencie L et R). En combinant les signaux central et latéral dans un rapport 1:1, on obtient le signal stéréo d'origine. Cependant, si l'on modifie le rapport entre le centre et les côtés avant de les combiner, on modifie la largeur de base stéréo. Dans notre circuit, nous laissons le signal central tel quel.Nous ne modifions que le signal latéral. Si nous baissons son niveau, l'image stéréo devient plus étroite ; si nous l'augmentons, elle devient plus large.
Réglage de la largeur de base stéréo dans le HM1
Vous avez un accès direct à la perception de la spatialité. Si un programme musical sonne trop « large » dans votre casque, tournez le bouton d'un ou deux crans vers la gauche. Si vous percevez un enregistrement trop « sec » (centré), tournez le bouton d'un ou deux crans vers la droite. La position la plus à gauche correspond à la position mono. Cette position est privilégiée pour les premiers enregistrements stéréo, lorsque les instruments individuels étaient mixés à l'extrême gauche ou à droite, sans aucune référence spatiale.
Les utilisateurs professionnels utilisent cette étape pour vérifier la spatialité de leur mix et découvrir des problèmes potentiels, en particulier dans les positions extrêmes.
Également important : le bouton DIR (Direct) vous permet de supprimer complètement cette étape du chemin du signal, reflétant ainsi l'approche puriste.
équilibre
Pour le réglage de la balance, nous avons sélectionné un potentiomètre de précision à 21 crans. La position centrale est parfaitement calibrée et clairement définie au toucher. Les différences de volume gauche/droite pouvant atteindre environ 2,5 dB, dues au programme musical, au casque ou à votre propre perception, peuvent être compensées par paliers précis.
Sorties casque/Connexion symétrique
Le connecteur XLR 4 broches et la prise jack 6,3 mm sont câblés en parallèle et destinés à une utilisation alternative. En théorie, les deux peuvent être utilisés simultanément ; l'amplificateur de puissance est suffisamment puissant. Cependant, nous ne le recommandons pas pour une écoute de qualité.
Idéalement, le connecteur XLR 4 broches est utilisé avec un casque symétrique. Cela garantit que les flux de signaux des deux amplificateurs de puissance ne sont pas mélangés, évitant ainsi les interférences mutuelles. Le HM1 peut ainsi exploiter pleinement son potentiel (voir également « Configuration double mono »).
Comparaison entre un amplificateur de puissance double mono et un amplificateur de puissance symétrique
Grâce à sa conception double mono, le HM1 possède tous les avantages d'un amplificateur de puissance équilibré lors du pilotage d'un casque équilibré et évite leurs inconvénients.
Les inconvénients d'un amplificateur de puissance symétrique incluent un nombre considérablement accru de composants électroniques : une sortie symétrique comporte deux étages de sortie par canal, fonctionnant en opposition de phase. Un plus grand nombre de composants augmente le risque de non-linéarités, et deux étages de sortie doublent l'impédance de sortie. Ces effets sont évités avec le HM1.
Connexion facile des écouteurs avec prises jack
Un autre avantage de l'architecture HM1 est que même les casques asymétriques avec une prise jack 6,3 mm peuvent être utilisés sans aucun problème.
(pour ce sujet, voir également le chapitre « Construction Dual Mono »)
Entrées de ligne
Les signaux symétriques (XLR) ou asymétriques (RCA) peuvent être connectés aux entrées ligne A et B. Cependant, les signaux XLR et RCA ne peuvent pas être utilisés simultanément sur la même entrée. Les commutateurs Bal/Asymétrique permettent de régler indépendamment les entrées en mode symétrique (Bal) ou asymétrique (Asymétrique).
Chaque entrée dispose d'un commutateur supplémentaire qui augmente le gain d'entrée de 15 dB. Cela permet de traiter sans problème même les signaux de faible niveau.
Sorties de ligne
Le signal aux sorties ligne correspond au signal dans le casque, sauf qu'il ne passe pas par l'amplificateur de puissance du casque, mais plutôt par des étages de sortie ligne symétriques ou asymétriques et est acheminé vers les connecteurs arrière.
Options de connexion pour amplificateurs de puissance, enceintes actives et plus encore
Les sorties symétriques et asymétriques peuvent être utilisées simultanément pour piloter des amplificateurs de puissance, des enceintes actives, des indicateurs de niveau ou d'autres composants. La connexion d'un enregistreur est également envisageable. Lorsque le HM1 z.BSi une comparaison est effectuée entre deux sources stéréo, les résultats peuvent y être documentés. Il en va de même si le HM1 est utilisé comme console de mixage.
Une sortie directe
Le signal « A Thru » est couplé depuis le canal d'entrée A. Le point de couplage est situé après l'amplificateur d'entrée. Le gain commutable de 15 dB à l'entrée A est donc effectif. La sortie Thru possède un étage de sortie asymétrique.
Invitation à expérimenter et à tester
Un signal présent à l'entrée A peut ainsi être acheminé vers une autre application sans perte. Une configuration envisageable consiste à acheminer le signal « A Thru » vers un appareil de traitement du son ou un module d'effets, dont la sortie alimente ensuite l'entrée ligne B. Les commandes de volume A/B permettent d'ajuster le rapport entre le signal original et le signal traité. Cette configuration est également idéale pour tester n'importe quel appareil : le canal A délivre le signal original, tandis que le canal B délivre le signal via l'appareil testé.
Construction monobloc double
L'idée de base
La conception strictement séparée des canaux gauche et droit vise à éliminer toute influence externe dans les étages du circuit. Les termes « séparation des canaux » ou « diaphonie » ne répondent pas vraiment à ce problème. Les signaux musicaux présentent généralement certaines corrélations gauche/droite ; une valeur de diaphonie extrêmement faible, qui plus est généralement déterminée à l'aide d'ondes sinusoïdales, n'a donc pas beaucoup d'importance. Cependant, si une puissance d'impulsion individuelle est requise dans les canaux, il est essentiel qu'aucun couplage ne puisse se produire via une alimentation commune ou des lignes de masse transportant le courant du signal. C'est la seule façon pour un amplificateur de produire des signaux de sortie absolument sans distorsion.
Implémentation dans HM1
Dans le HM1, l'alimentation des canaux gauche et droit est séparée, à savoir celle du préamplificateur et celle de l'amplificateur de puissance. Le transformateur secteur possède des enroulements indépendants et entièrement isolés pour chaque canal. Le redressement, le filtrage et la régulation de tension sont effectués séparément pour chaque canal. Les circuits logiques et les voyants lumineux disposent d'un enroulement supplémentaire et de leurs propres fonctions de redressement, de filtrage et de régulation de tension.
Les potentiels zéro des deux canaux sont connectés l'un à l'autre en un point, mais cela se fait uniquement à titre d'égalisation de potentiel, il est impossible que les courants de signal soient mélangés.
Connexion optimale du casque
Si la sortie XLR 4 broches est utilisée en conjonction avec un casque filaire symétrique, le principe du double mono est entièrement mis en œuvre.
Lors de l'utilisation de la sortie jack, les fils de terre des deux canaux sont connectés à la prise jack ou à la fiche jack du casque. Les casques avec prise jack ne sont donc pas l'application idéale. Cependant, le routage de terre optimisé du HM1 minimise autant que possible les effets indésirables.
(pour ce sujet, voir également le chapitre « Sorties casque/connexion symétrique »)
Alimentation électrique
La tension secteur et le transformateur secteur sont toujours des sources potentielles d'interférences. C'est pourquoi nous les avons externalisés vers l'adaptateur secteur HMP1.
L'adaptateur secteur dispose également d'une alimentation de secours qui délivre une basse tension stabilisée. Cette tension est appliquée à l'interrupteur d'alimentation situé sur la face avant du HM1 et active le transformateur secteur via un relais.
Opération mondiale
L'alimentation de secours dispose d'une large plage d'entrée, est de conception purement linéaire et est conforme aux réglementations de veille en vigueur.
L'entrée secteur est équipée de l'un des meilleurs filtres de protection contre le bruit disponibles et peut être réglée pour fonctionner sur les tensions suivantes : 100 V-110 V-120 V-220 V-230 V-240 V.
L'interrupteur d'alimentation situé à l'arrière du HMP1 peut être utilisé pour éteindre complètement l'appareil.
Longueur du câble de connexion sélectionnable
Le câble de connexion entre l'adaptateur secteur et l'unité principale transporte uniquement des basses tensions isolées. La longueur du câble est très variable et peut être spécifiée par l'utilisateur lors de la commande.
Données techniques
Entrées/Sorties
Entrées ligne symétriques – impédance 20 kΩ – niveau max. +23 dBu
Sorties ligne symétriques – impédance 47Ω – niveau max. +23dBu
les deux se comportent comme des transformateurs : le fil a ou b peut être ponté à la terre
Entrées ligne asymétriques – impédance 20 kΩ – niveau max. +23 dBu
Sorties ligne asymétriques – impédance 47Ω – niveau max. +23dBu
Sortie casque
Impédance Classe A 0,8 Ω, Classe A et Servo 0,045 Ω
niveau max. +23,5 dBu (+/-16,5 V)
Puissance de sortie de l'amplificateur de puissance par côté
RMS 4 W/30 Ω ; 7 W/15 Ω
Crête 7,6 W/30 Ω ; 11 W/15 Ω ; 12 W/10 Ω (18 W pendant 1,5 ms)
Réponse en fréquence
10 Hz ... 30 kHz -/+0,05 dB
1 Hz ... 500 kHz mieux que -3 dB à la sortie casque à +6 dBu
Gain de base
Ligne/Ligne – 0 dB – +15 dB commutable en plus
Ligne/Casque – +6 dB – +15 dB commutables en plus
Tension externe
20 Hz ... 20 kHz RMS non pondéré/A ou B actif
Sortie XLR/RCA -102 dBu
Sortie casque -97 dBu
THD de la sortie casque
Classe A 0,07 % – Classe A et Servo 0,0005 %
(typ. à +20 dBu/7,75 Veff à une charge de 30 Ω correspondant à 2 W RMS)
Alimentation électrique
Tension secteur – AC 50-60 Hz, commutable 100 V/110 V/120 V/220 V/230 V/240 V
Consommation électrique – généralement 40 W, max. 60 W
Dimensions et poids
HM1 : L x H x P environ 225 x 90 x 300 mm, environ 5 kg
HMP1 (adaptateur secteur) : L x H x P environ 170 x 60 x 185 mm, environ 1,2 kg
Applications
Conventionnel
Préamplificateur dans un système minimaliste
Exemple d'application d'un amplificateur de casque classique : votre DAC de référence sur l'entrée A et une source analogique sur l'entrée B.
En connectant des amplificateurs de puissance ou des enceintes actives aux sorties ligne, le HM1 peut être utilisé comme préamplificateur. Exemple de configuration minimaliste : streamer connecté à l'entrée A du HM1, platine vinyle (avec amplificateur RIAA intégré ou externe) connectée à l'entrée B, enceintes actives connectées à la sortie ligne.
Comparaison d'écoute précise
console de mixage à 2 canaux
Effet/Test
Deux sources aux entrées A et B, et des indicateurs de niveau précis à la sortie ligne. Le niveau des deux sources est ajusté avec précision grâce à l'indicateur de niveau et aux commandes de volume, puis activé alternativement grâce aux boutons marche/arrêt des canaux.
En tant que table de mixage, le HM1 peut combiner deux sources quelconques aux entrées A et B pour créer un nouveau programme musical, ou simplement effectuer un fondu enchaîné d'une source à l'autre. Le résultat peut être capté sur l'une des sorties ligne et enregistré sur un support d'enregistrement.
La sortie « A Thru » permet d'insérer un processeur de son ou un dispositif d'effets. Le signal est alimenté par la sortie « A Thru » et sa sortie est acheminée vers l'entrée B. La balance entre le signal d'origine et le signal traité/d'effet est ajustée à l'aide des commandes de volume A/B. À la place de l'effet, il est également possible d'insérer n'importe quel dispositif à tester. La comparaison d'écoute s'effectue ensuite en appuyant sur l'interrupteur marche/arrêt A/B.
histoire
Pourquoi HM1 ?
La technologie des casques a connu un développement considérable au cours des 10 dernières années.
Casques audio dans le secteur professionnel
Les produits haut de gamme permettent désormais des applications dans le secteur professionnel qui étaient auparavant impensables.
Alors que les casques étaient auparavant principalement utilisés pour l'enregistrement, les ingénieurs du son les utilisent désormais également comme écoute de référence lors du mixage final. Une reproduction impeccable, sans embellissement ni obscurcissement, est essentielle, car elle constitue la base du mixage et des traitements sonores nécessaires.
Casques haut de gamme
Les amateurs exigeants de musique haut de gamme ont généralement en tête le plaisir musical. Alors pourquoi un casque ou un amplificateur ne pourraient-ils pas améliorer le son par rapport à l'enregistrement lui-même ? Quiconque s'est penché sur le sujet connaît la réponse : malheureusement, ce type de « blanchiment » est peu fiable. Ce qui est avantageux pour un enregistrement peut être un inconvénient pour le suivant. Même au sein d'un enregistrement musical, une coloration sonore qui met en valeur un instrument se fait généralement au détriment d'un autre ou de l'équilibre général. Si l'enregistrement est vraiment bon, une reproduction fidèle est toujours la meilleure option.
