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Amplificatore per cuffie di riferimento HM1
Un amplificatore di riferimento con un suono assolutamente trasparente, una precisione e un dettaglio incredibili e un'immensa riserva di potenza. Un ricco set di funzionalità per appassionati e professionisti del settore.
Recensioni
Del direttore musicale Wolfgang Hackhausen
(...) quest'arma acustica di precisione non ha assolutamente alcun suono intrinseco. E a mio parere, questo è uno dei più grandi complimenti che si possano fare a un dispositivo di riproduzione musicale (...) l'immagine spaziale precisa (...) è in grado di riprodurre sia finemente che macrodinamicamente, pilotando senza sforzo qualsiasi cuffia (orto)dinamica del pianeta (...)
La recensione completa può essere trovata su musicalhead.de
Caratteristiche speciali
Unico: potenza di classe A e un passo avanti
- Amplificatore di potenza di classe A nella sua forma più pura
- feedback negativo commutabile ("servo") mantenendo il funzionamento in Classe A
Dissolvenza incrociata, confronto o mix di due sorgenti stereo
- Dissolvenza incrociata o passaggio tra due sorgenti stereo (Canale A/Canale B)
- Confronto di ascolto di riferimento tramite regolazione esatta del livello delle sorgenti prima di commutare
- Creazione di un mix di due programmi musicali
Tre porte di uscita
XLR 4 pin – jack da ¼“ – Pentaconn
Regolazione del suono e impostazione della larghezza della base stereo
Strumenti precisi e finemente calibrati per la regolazione del suono. Regolazione della larghezza della base stereo per la regolazione dell'immagine stereo (spazialità).
"Con le HM1, ogni cuffia suona come dovrebbe."
- massima fedeltà all'impulso
- risposta in frequenza aperta
- Uscita a bassissima impedenza per una “guida” precisa del segnale di carichi complessi
L'HM1 è prodotto in Germania in un'edizione limitata di 50 pezzi all'anno
- Tecnologia analogica nella sua forma più pura
- costruzione dual-mono coerente
- Circuiti logici senza generatore di clock
- alimentatore puramente lineare con trasformatore di rete nel proprio alloggiamento
- selezione e selezione senza compromessi dei componenti
- struttura interna complessa
Dettagli HM1
Classe A – in HM1
Abbiamo dotato l'HM1 di immense riserve di potenza, come dimostra il suo consumo a vuoto di quasi 40 W. La potenza di uscita è più che sufficiente per qualsiasi applicazione e aumenta significativamente nell'ordine dei millisecondi. L'impedenza di uscita è eccezionalmente bassa. Abbiamo misurato il punto di funzionamento ottimale dell'amplificatore di potenza e lo abbiamo poi messo a punto in numerosi test di ascolto con esperti, in particolare ingegneri del suono. Lo stesso vale per i componenti utilizzati, che sono naturalmente accuratamente selezionati. Questo design compensa ampiamente i potenziali svantaggi della Classe A, descritti di seguito nella sezione teorica.
Classe A e Servo – in HM1
Per portare la Classe A a un livello superiore, abbiamo implementato un'idea tanto semplice quanto ingegnosa: prendiamo il meglio degli amplificatori in Classe A e a feedback negativo e li combiniamo. Il funzionamento in Classe A prevede un feedback negativo ("servo"). Poiché non c'è distorsione di crossover, il feedback negativo non ha nulla da correggere. Piuttosto, corregge solo gli errori che derivano dall'interazione tra l'amplificatore di potenza e le cuffie. Il percorso del feedback negativo è progettato in modo che la correzione non crei artefatti. La resistenza di uscita scende a un valore generalmente inferiore alla somma dei cavi e dei connettori delle cuffie. Questo permette di "guidare" in modo preciso i sistemi di cuffie. Si potrebbe dire che con l'HM1, ogni cuffia suona come dovrebbe.
Commutazione Classe A/Classe A e Servo
Il paragrafo precedente suggerisce che l'ottimale si ottiene con il funzionamento in Classe A e Servo. Perché allora esiste un'opzione commutabile? Semplicemente, perché giudichiamo i nostri circuiti a orecchio. Il nostro amplificatore di potenza in Classe A è stato sviluppato tenendo conto dei più elevati standard musicali. E crediamo che, pur non essendo identico nel suono, sia ugualmente valido. A seconda delle cuffie, del tipo di musica e delle preferenze personali, ogni utente può fare la propria scelta. Anche noi siamo rimasti sorpresi dal fatto che, nonostante caratteristiche e risultati di misurazione significativamente diversi, la qualità del suono differisca solo in sottili dettagli.
Escursione semplificata nella teoria
Classe A
Vantaggi: nessuna distorsione di crossover sui transistor dell'amplificatore di potenza e nessun artefatto dovuto al feedback negativo.
Svantaggi: la resistenza interna dei transistor di uscita, e solitamente anche le resistenze di emettitore o collettore, sono in serie con il carico. In parole povere, le proprietà dei materiali dello stadio di uscita contribuiscono all'esperienza di ascolto complessiva. E poiché sia la resistenza interna risultante dell'amplificatore di potenza che la resistenza del carico, ovvero le cuffie, sono grandezze complesse, anche il risultato è complesso: è possibile che alcune combinazioni di amplificatori e cuffie di altissima qualità non producano risultati ottimali. Gli audiofili esperti lo sanno.
Classe AB con feedback negativo
Vantaggio: qualsiasi errore in uscita causato dagli effetti sopra descritti viene "corretto" dal circuito di retroazione negativa. Di conseguenza, la resistenza di uscita dell'amplificatore di potenza, in assenza di sovraccarico, teoricamente si avvicina a zero; in pratica, si attesta su valori dell'ordine delle due cifre dei milliohm. La complessa resistenza interna delle cuffie è virtualmente equalizzata dall'uscita a bassa impedenza. Pertanto, il sistema di cuffie è, per così dire, strettamente "guidato" dall'amplificatore di potenza.
Svantaggio: la distorsione di crossover si verifica per prima e solo in seguito viene corretta. Il controllo del feedback (almeno teoricamente) è sempre leggermente in ritardo rispetto al segnale, il che può causare artefatti nel segnale stesso. Tuttavia, gli amplificatori di potenza audio con feedback lineare non sono generalmente in Classe AB pura. Vengono utilizzate tecniche molto efficaci per mantenere bassa la distorsione di crossover senza la necessità di ricorrere a tecnologie di Classe A complesse e ad alto consumo energetico. Anche nel percorso del feedback vengono utilizzate tecniche di questo tipo, in modo che il "ritardo" della correzione non influisca praticamente in alcun modo.
Fase di miscelazione
Con un amplificatore di riferimento della massima qualità, l'idea di utilizzarlo per confronti A/B critici è ovvia, sia per la valutazione di diverse sorgenti di segnale come convertitori D/A o sistemi di pickup nel settore high-end, sia per il confronto di diversi mix o elaborazione del suono nel settore professionale.
Confronto di ascolto A/B
A questo scopo, l'HM1 dispone di due ingressi con controlli di livello indipendenti e pulsanti di accensione/spegnimento. Un preciso abbinamento dei livelli è essenziale per un corretto confronto d'ascolto. La funzione di accensione/spegnimento può essere controllata anche tramite un telecomando cablato, facilitando un confronto alla cieca.
Dissolvenza incrociata A/B
La fase mixer può anche essere utilizzata per creare dissolvenze incrociate tra due sorgenti. Questo offre un'alternativa molto musicale al solito "hard" switching.
miscela
E, naturalmente, il palco è anche adatto al mixaggio di due sorgenti. Due programmi musicali ne creano uno nuovo. Questo nuovo programma può essere ascoltato non solo in cuffia, ma anche tramite le uscite di linea sul pannello posteriore, per diffusori attivi, un registratore audio, ecc. Questo trasforma l'HM1 in un mixer stereo a due canali di qualità di riferimento.
Importante: se si utilizza un solo canale, lo stadio mixer non rappresenta un "ballast" inutile. Un canale inutilizzato viene disattivato direttamente nello stadio di ingresso e quindi non può influire negativamente sull'integrità del segnale. Questo spegnimento è controllato da un relè e si attiva non appena un controllo del volume viene impostato al minimo o un pulsante di accensione/spegnimento del canale viene disattivato.
Regolazione del suono
Non si tratta di apportare modifiche significative al suono. È lecito supporre che l'HM1 verrà utilizzato in combinazione con apparecchiature di altissima qualità. Un controllo di tono tradizionale non è appropriato.
Tuttavia, può essere utile apportare delle regolazioni precise e precise alla risposta in frequenza, a seconda delle cuffie, del programma musicale o delle preferenze personali.
Regolazione delle alte e basse frequenze
La regolazione degli alti e dei bassi, ciascuna su tre livelli fissi per enfatizzare e attenuare, è progettata principalmente per le performance musicali. Abbiamo perfezionato circuiti collaudati provenienti dalla tecnologia da studio; il suono non viene distorto, ma piuttosto accentuato. La base è costituita da filtri con componenti accuratamente selezionati e tutti gli stadi sono commutati con precisione tramite relè.
Gli utenti professionali utilizzano il livello, ad esempio, per scoprire se un mix finito è bilanciato in termini di alti e bassi o se può ancora essere ottimizzato.
Larghezza della base stereo, teoria semplificata
Una caratteristica speciale è la possibilità di regolare l'ampiezza stereo. È noto che la percezione della spazialità differisce tra l'ascolto in cuffia e quello con gli altoparlanti. Invece di un circuito cross-feed, utilizziamo la nostra regolazione dell'ampiezza stereo. Si basa sulla tecnica mid/side, collaudata negli studi professionali, e apre ulteriori possibilità.
Il segnale stereo viene convertito in un segnale centrale (in parole povere, ciò che L e R hanno in comune) e in un segnale laterale (in parole povere, ciò che L e R differiscono tra loro). Combinando i segnali centrale e laterale in rapporto 1:1, si ottiene il segnale stereo originale. Tuttavia, modificando il rapporto tra centrale e laterale prima di combinarli, si modifica l'ampiezza di base stereo. Nel nostro circuito, lasciamo il segnale centrale così com'è.Modifichiamo solo il segnale laterale. Se ne abbassiamo il livello, l'immagine stereo si restringe; se ne aumentiamo il livello, l'immagine stereo si allarga.
Impostazione della larghezza della base stereo nell'HM1
Si ha accesso diretto alla percezione della spazialità. Se un programma musicale suona troppo "ampio" in cuffia, si ruota il controllo di una o due posizioni verso sinistra. Se si percepisce una registrazione troppo "asciutta" (centrata), si ruota il controllo di una o due posizioni verso destra. La posizione più a sinistra è la posizione mono. Questa è preferibile per le prime registrazioni stereo, quando i singoli strumenti venivano mixati all'estrema sinistra o all'estrema destra, senza alcun riferimento spaziale.
Gli utenti professionisti utilizzano questa fase per verificare la spazialità del loro mix e scoprire potenziali problemi, soprattutto nelle posizioni estreme.
Altrettanto importante: il pulsante DIR (Direct) consente di rimuovere completamente questa fase dal percorso del segnale, rispecchiando così l'approccio purista.
bilancia
Per il controllo del bilanciamento, abbiamo selezionato un potenziometro di precisione a 21 posizioni. La posizione centrale è perfettamente calibrata e chiaramente definita al tatto. Le differenze di volume tra i due canali, fino a circa 2,5 dB (causate dal programma musicale, dalle cuffie o dalla propria percezione), possono essere compensate con incrementi precisi.
Uscite cuffie/Connessione bilanciata
Il connettore XLR a 4 pin e la presa jack da 6,3 mm sono cablati in parallelo e pensati per un uso alternato. Teoricamente, entrambi potrebbero essere utilizzati contemporaneamente; l'amplificatore di potenza è sufficientemente potente. Tuttavia, non lo consigliamo per un'esperienza d'ascolto di qualità di riferimento.
Idealmente, il connettore XLR a 4 pin viene utilizzato in combinazione con cuffie bilanciate. Questo garantisce che i flussi di segnale provenienti dai due amplificatori di potenza non vengano miscelati, prevenendo interferenze reciproche. L'HM1 può esprimere appieno il suo potenziale (vedi anche "Configurazione Dual Mono").
Confronto tra amplificatore di potenza dual mono e simmetrico
Grazie al suo design dual mono, l'HM1 offre tutti i vantaggi di un amplificatore di potenza bilanciato quando si pilotano cuffie bilanciate, evitandone gli svantaggi.
Gli svantaggi di un amplificatore di potenza bilanciato includono il numero significativamente maggiore di componenti elettronici: un'uscita bilanciata contiene due stadi di uscita per canale, operanti in controfase. Un maggior numero di componenti comporta una maggiore possibilità di non linearità e due stadi di uscita raddoppiano l'impedenza di uscita. Questi effetti sono evitati nell'HM1.
Facile collegamento delle cuffie con connettori jack
Un altro vantaggio dell'architettura HM1 è che anche le cuffie sbilanciate con jack da 6,3 mm possono essere utilizzate senza problemi.
(per questo argomento vedere anche il capitolo “Costruzione Dual Mono”)
Ingressi di linea
È possibile collegare segnali bilanciati (XLR) o sbilanciati (RCA) agli ingressi di linea A e B. Tuttavia, i segnali XLR e RCA non possono essere utilizzati contemporaneamente sullo stesso ingresso. Gli interruttori Bal/Unbal impostano in modo indipendente gli ingressi in modalità bilanciata (Bal) o sbilanciata (Unbal).
Ogni ingresso ha un interruttore aggiuntivo che aumenta il guadagno di 15 dB. Questo permette di elaborare senza problemi anche i segnali di basso livello.
Uscite di linea
Il segnale sulle uscite di linea corrisponde al segnale nelle cuffie, con la differenza che non passa attraverso l'amplificatore di potenza delle cuffie, ma attraverso stadi di uscita di linea bilanciati o sbilanciati e viene instradato ai connettori posteriori.
Opzioni di collegamento per amplificatori di potenza, altoparlanti attivi e altro ancora
Le uscite bilanciate e sbilanciate possono essere utilizzate simultaneamente per pilotare amplificatori di potenza, diffusori attivi, misuratori di livello o altri componenti. È anche possibile collegare un registratore. Quando l'HM1 z.BSe si esegue un confronto tra due sorgenti stereo, i risultati possono essere documentati lì. Lo stesso vale se l'HM1 viene utilizzato come mixer.
Un'uscita di passaggio
Il segnale "A Thru" viene accoppiato dal canale di ingresso A. Il punto di accoppiamento si trova dopo l'amplificatore di ingresso. Il guadagno commutabile di 15 dB sull'ingresso A è quindi efficace. L'uscita Thru ha uno stadio di uscita sbilanciato.
Invito a sperimentare e testare
Un segnale presente all'ingresso A può quindi essere indirizzato a un'altra applicazione senza perdite. Una configurazione plausibile è quella in cui il segnale "A Thru" viene indirizzato a un dispositivo di elaborazione audio o a un'unità effetti, la cui uscita alimenta poi l'ingresso di linea B. I controlli di volume A/B possono essere utilizzati per regolare il rapporto tra il segnale originale e quello elaborato. Questa configurazione è ideale anche per testare qualsiasi dispositivo: il canale A invia il segnale originale, mentre il canale B invia il segnale attraverso il dispositivo in prova.
Costruzione dual mono
L'idea di base
La progettazione rigorosamente separata dei canali sinistro e destro è intesa a eliminare qualsiasi influenza esterna negli stadi circuitali. I termini "separazione dei canali" o "diafonia" non affrontano realmente il problema. I segnali musicali presentano generalmente determinate correlazioni sinistro/destro, quindi un valore di diafonia estremamente basso – peraltro solitamente determinato utilizzando onde sinusoidali – non significa molto. Tuttavia, se è richiesta una potenza di impulso individuale nei canali, è essenziale che non si verifichi alcun accoppiamento tramite un'alimentazione condivisa o tramite linee di massa che trasportano corrente di segnale. Solo in questo modo un amplificatore può produrre segnali di uscita assolutamente privi di distorsioni.
Implementazione in HM1
Nell'HM1, l'alimentazione per i canali sinistro e destro è separata, in particolare per il preamplificatore e l'amplificatore di potenza. Il trasformatore di rete ha avvolgimenti indipendenti e completamente isolati per ciascun canale. La rettificazione, il filtraggio e la regolazione della tensione vengono eseguiti separatamente per ciascun canale. I circuiti logici e le spie luminose hanno un avvolgimento aggiuntivo e i propri processi di rettificazione, filtraggio e regolazione della tensione.
I potenziali zero dei due canali sono collegati tra loro in un punto, ma ciò avviene puramente come equalizzazione del potenziale; è impossibile che le correnti del segnale vengano mescolate.
Collegamento ottimale delle cuffie
Se l'uscita XLR a 4 pin viene utilizzata insieme a cuffie cablate bilanciate, il principio dual mono viene implementato completamente.
Utilizzando l'uscita jack, i cavi di terra di entrambi i canali sono collegati alla presa jack o allo spinotto jack delle cuffie. Le cuffie con spinotto jack non sono quindi l'applicazione ideale. Tuttavia, il routing di terra ottimizzato dell'HM1 garantisce che gli effetti negativi siano ridotti al minimo.
(per questo argomento vedi anche il capitolo “Uscite cuffie/collegamento bilanciato”)
Alimentazione elettrica
La tensione di rete e il trasformatore di rete sono sempre potenziali fonti di interferenza: per questo motivo li abbiamo esternalizzati all'adattatore di rete HMP1.
L'adattatore di alimentazione è dotato anche di un alimentatore di riserva che fornisce una bassa tensione stabilizzata. Questa tensione viene applicata all'interruttore di alimentazione sul pannello frontale dell'HM1 e attiva il trasformatore di rete tramite un relè.
Operazione in tutto il mondo
L'alimentatore di standby ha un ingresso ad ampio intervallo, ha un design puramente lineare ed è conforme alle attuali normative di standby.
L'ingresso di rete è dotato di uno dei migliori filtri antirumore disponibili e può essere regolato per funzionare con le seguenti tensioni: 100 V-110 V-120 V-220 V-230 V-240 V.
L'interruttore di alimentazione sul retro dell'HMP1 può essere utilizzato per spegnere completamente il dispositivo.
Lunghezza del cavo di collegamento selezionabile
Il cavo di collegamento tra l'adattatore di alimentazione e l'unità principale trasporta solo basse tensioni isolate. La lunghezza del cavo è ampiamente variabile e può essere specificata dall'utente al momento dell'ordine.
Dati tecnici
Ingressi/Uscite
Ingressi di linea bilanciati – impedenza 20KΩ – livello max +23dBu
Uscite di linea bilanciate – impedenza 47Ω – livello max +23dBu
entrambi si comportano come trasformatori: il filo a o b può essere collegato a terra
Ingressi di linea sbilanciati – impedenza 20KΩ – livello max +23dBu
Uscite di linea sbilanciate – impedenza 47Ω – livello max +23dBu
Uscita cuffie
Impedenza Classe A 0,8Ω, Classe A e Servo 0,045Ω
livello massimo +23,5 dBu (+/-16,5 V)
Potenza di uscita dell'amplificatore di potenza per lato
Potenza efficace 4 W/30 Ω; 7 W/15 Ω
Picco 7,6 W/30 Ω; 11 W/15 Ω; 12 W/10 Ω (18 W per 1,5 ms)
Risposta in frequenza
10 Hz ... 30 kHz -/+0,05 dB
1Hz ... 500kHz meglio di -3dB all'uscita cuffie a +6dBu
Guadagno di base
Linea/Linea – 0dB – +15dB commutabile ulteriormente
Linea/Cuffie – +6dB – +15dB commutabili in aggiunta
Tensione esterna
20Hz ... 20kHz RMS non pesato/A o B attivo
Uscita XLR/RCA -102 dBu
Uscita cuffie -97 dBu
THD dell'uscita cuffie
Classe A 0,07% – Classe A e Servo 0,0005%
(tipicamente a +20 dBu/7,75 Veff a 30 Ω di carico corrispondente a 2 W RMS)
Alimentazione elettrica
Tensione di rete – AC 50-60Hz, commutabile 100V/110V/120V/220V/230V/240V
Consumo energetico: in genere 40 W, max 60 W
Dimensioni e pesi
HM1: LxAxP circa 225 x 90 x 300 mm, circa 5 kg
HMP1 (adattatore di alimentazione): LxAxP circa 170 x 60 x 185 mm, circa 1,2 kg
Applicazioni
Convenzionale
Preamplificatore in un sistema minimalista
Esempio di applicazione di un amplificatore per cuffie convenzionale: il DAC di riferimento sull'ingresso A e una sorgente analogica sull'ingresso B.
Collegando amplificatori di potenza o diffusori attivi alle uscite di linea, l'HM1 può essere utilizzato come preamplificatore. Esempio di configurazione minimalista: Streamer collegato all'ingresso A dell'HM1, giradischi (con amplificatore RIAA integrato o esterno) collegato all'ingresso B, diffusori attivi collegati all'uscita di linea.
Confronto di ascolto preciso
console di mixaggio a 2 canali
Effetto/Test
Due sorgenti agli ingressi A e B, misuratori di livello di precisione sull'uscita di linea. Il livello di entrambe le sorgenti viene regolato con precisione tramite il misuratore di livello e i controlli del volume, e poi attivato alternativamente tramite i pulsanti di accensione/spegnimento del canale.
Come mixer, l'HM1 può combinare due sorgenti qualsiasi agli ingressi A e B in un nuovo programma musicale, o semplicemente effettuare un crossfade da una sorgente all'altra. Il risultato può essere prelevato da una delle uscite di linea e registrato su un supporto di registrazione.
Utilizzando l'uscita "A Thru", è possibile "inserire" un processore audio o un dispositivo per effetti. Il segnale viene alimentato dall'uscita "A Thru" e la sua uscita viene indirizzata all'ingresso B. Il bilanciamento tra il segnale originale e quello elaborato/elaborato viene regolato tramite i controlli di volume A/B. Al posto dell'effetto, è possibile inserire qualsiasi dispositivo da testare. Il confronto di ascolto viene quindi eseguito premendo l'interruttore di accensione/spegnimento A/B.
storia
Perché HM1?
Negli ultimi 10 anni la tecnologia delle cuffie ha registrato un enorme sviluppo.
Cuffie nel settore professionale
I prodotti di alta gamma consentono ora applicazioni nel settore professionale che prima erano impensabili.
Mentre in passato le cuffie venivano utilizzate principalmente durante la registrazione, ora i tecnici del suono le utilizzano anche come riferimento per l'ascolto durante il mix finale. Una riproduzione impeccabile, che non abbellisca o oscuri nulla, è essenziale, poiché costituisce la base per il mix e per qualsiasi elaborazione audio necessaria.
Cuffie di fascia alta
Gli appassionati più esigenti di musica di fascia alta hanno generalmente in mente il piacere della musica. Quindi perché cuffie o un amplificatore non dovrebbero modellare il suono in modo un po' più gradevole rispetto alla registrazione effettiva? Chiunque abbia approfondito l'argomento conoscerà la risposta: purtroppo, questo "sbiancamento" non è affidabile. Ciò che è vantaggioso per una registrazione può essere uno svantaggio per la successiva. Anche all'interno di una registrazione musicale, una colorazione sonora che valorizza uno strumento va solitamente a scapito di un altro o dell'equilibrio generale. Se la registrazione è davvero buona, una riproduzione fedele è sempre l'opzione migliore.
