COUNT H1 - Amplificatore per cuffie di riferimento

Disponibile per il preordine. Consegna prevista per luglio 2025.

Amplificatore per cuffie H1 Reference

Un amplificatore di riferimento con trasparenza e precisione senza pari, attenzione ai dettagli e prestazioni straordinarie. Per appassionati di alta gamma e utenti professionali. Sviluppato e prodotto in Germania.

Recensioni

Canale Golden Sound/The Headphone Show - Cameron Oatley

"Questo è il miglior esempio possibile di suono di riferimento. Di tutti i dispositivi che ho provato, questo amplificatore merita davvero la definizione di "trasparente".

Storia - Perché H1?

Cuffie nel settore professionale

Oggi, prodotti di alta qualità consentono applicazioni in ambito professionale un tempo impensabili. Se un tempo le cuffie venivano utilizzate principalmente per la registrazione, ora vengono utilizzate anche dai fonici per il monitoraggio di riferimento durante il mixaggio finale. È essenziale che la riproduzione sia pura e non mascheri o svasi nulla.

Cuffie di fascia alta

Gli appassionati più esigenti di musica di fascia alta in genere desiderano innanzitutto godersi la musica. Quindi perché le loro cuffie o amplificatori non dovrebbero rendere il suono un po' più piacevole di quanto non sia in realtà nella registrazione? Purtroppo, non si può fare affidamento su questo "abbellimento". Ciò che è utile per una registrazione può essere dannoso per un'altra, e questo vale anche per gli strumenti all'interno di una registrazione. Se una registrazione è davvero buona, una riproduzione fedele è sempre l'opzione migliore.

Quindi H1

È qui che utenti professionisti e appassionati di alta qualità giungono a una conclusione comune: l'amplificatore di potenza dell'H1 è estremamente potente e dal suono cristallino.

L'H1 offre tutte le caratteristiche principali del suo prodotto gemello, l'HM1: il design dell'alimentatore, l'amplificatore di potenza con la sua esclusiva opzione per la commutazione tra diverse architetture di amplificazione e il controllo stereo della base. Le sue caratteristiche sonore e la qualità di riproduzione sono identiche.

Per gli utenti che non hanno bisogno della funzione di mixaggio o di confronto A/B, dell'equalizzatore ad alta e bassa frequenza e della funzione preamplificatore dell'HM1, l'H1 è la scelta perfetta.

Eliminando gli stadi di equalizzazione e mixer, entrambi altamente sensibili alle interferenze magnetiche ed elettriche, è stato possibile integrare il trasformatore di potenza (dopo averlo installato in un alloggiamento in Mumetal dalla costruzione elaborata). Questo ne migliora la maneggevolezza.

Caratteristiche speciali

Unico: prestazioni di Classe A e ancora un passo avanti

• Amplificatore di potenza di classe A nella sua forma più pura
• feedback negativo commutabile ["Servo"] mantenendo il funzionamento in Classe A

Controllo di base stereo

Con Stereo Base Control puoi regolare il soundstage in base alle tue preferenze. Uno strumento preciso per ampliare o restringere l'immagine stereo o passare alla modalità mono.

Tre porte di uscita

XLR 4 pin – jack da ¼“ – Pentaconn

"L'H1 offre il massimo da qualsiasi altra cuffia. Offre la stessa tecnologia di base del suo prodotto gemello, l'HM1."

• Riproduzione perfetta degli impulsi
• Risposta in frequenza ultra-ampia
• Impedenza di uscita estremamente bassa Controllo preciso di carichi complessi
• Sviluppato e prodotto in Germania
• Design analogico puro
• Layout dual-mono coerente
• Circuiti logici senza generatore di clock
• Trasformatore toroidale integrato con alloggiamento Mumetal appositamente sviluppato
• Alimentatore lineare
• Non è richiesta alcuna alimentazione esterna
• Selezione senza compromessi dei componenti
• Costruzione interna ed esterna senza compromessi
  

Dettagli livello di prestazione H1

Classe A – versione H1

Lo stadio di potenza H1 offre enormi riserve di potenza, come dimostra il suo consumo a vuoto di quasi 40 W. La potenza di uscita è più che sufficiente per qualsiasi applicazione e aumenta significativamente nell'ordine dei millisecondi. La resistenza di uscita è notevolmente bassa.

Il punto di funzionamento ottimale dello stadio di potenza è stato inizialmente determinato teoricamente, poi determinato tramite misurazioni su dispositivi campione e infine perfezionato in numerosi test di ascolto con esperti, in particolare ingegneri del suono. Lo stesso vale per la selezione dei componenti. Questa attenta progettazione compensa ampiamente i potenziali svantaggi della Classe A, descritti nella sezione seguente.

Implementazione di Classe A e Servo – H1

Per portare la Classe A a un livello superiore, abbiamo implementato un'idea tanto semplice quanto ingegnosa: prendiamo il meglio della Classe A e il meglio degli amplificatori a feedback negativo e li combiniamo. Il funzionamento in Classe A è integrato da un feedback negativo ("servo"). Poiché non c'è distorsione di crossover, il circuito di feedback non deve correggere nulla.

Corregge semplicemente gli errori causati dall'interazione tra l'amplificatore di potenza e le cuffie. Il percorso del feedback è progettato in modo che la correzione non causi artefatti. La resistenza di uscita viene ridotta a un valore inferiore alla somma dei cavi e dei connettori delle cuffie. Ciò consente un controllo preciso dei sistemi di cuffie. Si può affermare con certezza che con l'H1, ogni paio di cuffie suona come dovrebbe.

Perché Classe A e Classe A e Servo?

Il paragrafo precedente potrebbe portarvi a concludere che il funzionamento in Classe A e Servo sia ottimale. Allora perché esiste un'opzione commutabile? Semplicemente, perché valutiamo i nostri circuiti a orecchio. Il nostro amplificatore in Classe A è stato sviluppato tenendo conto dei più alti standard musicali.

Abbiamo scoperto che non suona esattamente come la versione Servo, ma è altrettanto eccellente. A seconda delle cuffie, del tipo di musica e delle preferenze personali, l'utente può fare la propria scelta. Anche noi siamo rimasti sorpresi dal fatto che, nonostante le caratteristiche e i risultati delle misurazioni significativamente diversi, la differenza di ascolto sia piuttosto sottile.

Un po' di teoria

Benefici di Classe AVantaggi: Nessuna distorsione da crosstalk sui transistor di uscita e nessun artefatto dovuto a feedback negativo. Svantaggi: La resistenza interna dei transistor di uscita e solitamente anche le resistenze di emettitore o collettore sono in serie con il carico.

In parole povere, le proprietà dei materiali dei componenti dello stadio di uscita determinano in modo significativo il suono. E poiché sia ​​la resistenza interna risultante dello stadio di uscita che la resistenza del carico, ovvero le cuffie, sono grandezze complesse, anche il risultato è complesso: è certamente possibile che alcune combinazioni di amplificatori e cuffie, anche di altissima qualità, non producano risultati ottimali.Gli audiofili esperti conoscono questa esperienza.

Classe AB con vantaggio di feedback negativoQualsiasi errore di uscita causato dagli effetti sopra descritti viene "corretto" da un circuito di retroazione negativa. Inoltre, a meno che non sia sovraccaricato, l'impedenza di uscita dell'amplificatore di potenza teoricamente si avvicina a zero; in pratica, si attesta su valori dell'ordine delle decine di milliohm. La complessa resistenza interna di un sistema di cuffie è pressoché bilanciata dalla bassa impedenza di uscita. Un sistema di cuffie è quindi strettamente "guidato" dall'amplificatore di potenza.

Svantaggio: la distorsione a trasmissione incrociata si verifica prima e viene poi corretta. Pertanto, il controllo del feedback negativo (almeno teoricamente) è sempre in ritardo rispetto all'azione, il che può causare artefatti nel segnale. Tuttavia, i moderni amplificatori di potenza audio con feedback negativo non sono generalmente progettati esclusivamente in Classe AB.

Vengono utilizzate tecniche molto efficaci per ridurre al minimo la distorsione di crossover senza ricorrere alla costosa e dispendiosa tecnologia di Classe A. Alcune tecniche vengono utilizzate nel segnale di feedback negativo, in modo che il "ritardo" della correzione sia pressoché irrilevante.

Controllo base stereo, un po' di teoria

Una caratteristica speciale è la possibilità di regolare l'ampiezza stereo. La percezione della spazialità durante l'ascolto in cuffia è diversa da quella durante l'ascolto con gli altoparlanti. Invece di un circuito cross-feed, utilizziamo la nostra regolazione dell'ampiezza stereo di base. Questa si basa sulla tecnica mid/side comunemente utilizzata negli studi professionali e offre ulteriori vantaggi.

Il segnale stereo viene convertito in un segnale centrale (in parole povere, ciò che L e R hanno in comune) e in un segnale laterale (in parole povere, ciò che distingue L e R). Sommando i segnali centrale e laterale con un rapporto 1:1 si crea il segnale stereo originale. Tuttavia, se si modifica il rapporto tra il centro e i lati prima della somma, si modifica l'ampiezza stereo. Nel nostro circuito, lasciamo invariato il segnale centrale. Regoliamo solo il livello del segnale laterale. Abbassando il livello si restringe l'immagine stereo; aumentando il livello si allarga l'immagine stereo.

Controllo base stereo, cosa fa

Si ha accesso diretto alla percezione della spazialità. Se un programma musicale suona troppo "ampio" in cuffia, ruotare il controllo di uno o due livelli verso sinistra. Se si trova una registrazione troppo "asciutta" (centrata), ruotare il controllo di uno o due livelli verso destra. La posizione più a sinistra è mono. Questa è l'impostazione preferita per le prime registrazioni stereo, in cui i singoli strumenti venivano mixati all'estrema sinistra o all'estrema destra, senza alcun riferimento spaziale.

Gli utenti professionali utilizzano questa funzione per verificare la spazialità del loro mix e scoprire così eventuali problemi, soprattutto nelle posizioni estreme.

Altrettanto importante: il pulsante DIR (Direct) consente di rimuovere completamente questa fase dal percorso del segnale, tenendo quindi conto anche dell'approccio purista.

bilancia

Un potenziometro di precisione a 21 scatti è disponibile per la regolazione del bilanciamento. La posizione centrale è perfettamente calibrata e chiaramente definita al tatto. Le differenze di volume tra i due canali, fino a circa 2,5 dB (causate dal programma musicale, dalle cuffie o dalla percezione individuale), possono essere compensate con incrementi precisi.

Uscite cuffie/connessione bilanciata

I connettori XLR a 4 pin, Pentaconn e jack da 6,3 mm sono collegati in parallelo e possono essere utilizzati in alternativa.In teoria, potresti usarli contemporaneamente, dato che l'amplificatore di potenza è sufficientemente potente. Tuttavia, per un'esperienza d'ascolto di qualità di riferimento, lo sconsigliamo.

Idealmente, i connettori XLR a 4 pin e Pentaconn vengono utilizzati in combinazione con cuffie cablate bilanciate. In questo caso, i flussi di segnale provenienti dai due amplificatori di potenza non vengono miscelati, eliminando le interferenze reciproche. L'H1 può esprimere appieno il suo potenziale (vedi anche il capitolo "Progettazione Dual Mono").

Progettazione di amplificatori dual mono vs. bilanciati

Grazie al design dual-mono, l'H1 offre gli stessi vantaggi di uno stadio di uscita bilanciato, ma ne evita gli svantaggi.

Gli svantaggi di uno stadio di uscita bilanciato sono il numero significativamente maggiore di componenti elettronici: uno stadio di uscita bilanciato contiene due stadi di uscita per canale, operanti in opposizione di fase. Due stadi di uscita comportano un raddoppio dell'impedenza di uscita. Un numero maggiore di componenti aumenta il rischio di non linearità.

Presa jack da ¼ di pollice

Un altro vantaggio dell'architettura H1 è che anche le cuffie sbilanciate con jack da ¼ di pollice possono essere utilizzate senza problemi.

INGRESSO Bilanciato/Sbilanciato

L'ingresso può essere commutato tra modalità bilanciata e sbilanciata.

• Connettori XLR per funzionamento bilanciato

• Connettori RCA per funzionamento sbilanciato

La modalità bilanciata si comporta come un trasformatore: il terminale caldo o freddo può essere collegato a terra senza perdite. XLR e RCA non possono essere collegati contemporaneamente.

Guadagno di INGRESSO

Guadagno di base dall'ingresso all'uscita: 6 dB

Interruttore di guadagno a 3 posizioni (-10/0/+10) per diminuire o aumentare il guadagno di ingresso di +/-10 dB, consente l'adattamento a sorgenti con diversi livelli di uscita.

Questa funzione è utile anche per adattarsi a cuffie con sensibilità diverse.

Design dual-mono

L'idea

L'idea alla base della netta separazione tra i canali sinistro e destro è quella di tenere qualsiasi interferenza lontana dai circuiti. Un termine come "crosstalk" non coglie il punto. I segnali musicali di solito hanno un riferimento sinistro/destro, quindi un valore di crosstalk estremamente basso, solitamente misurato con onde sinusoidali, non significa molto. Tuttavia, la musica comporta impulsi di segnale ad alta energia che richiedono individualmente correnti elevate dagli stadi di uscita. In questi casi, è estremamente importante che non vi sia alcun accoppiamento tramite un'alimentazione comune o tramite linee di massa che trasportano il segnale. Questo è l'unico modo in cui un amplificatore può fornire segnali di uscita assolutamente privi di distorsioni.

Implementazione in H1

Nell'H1, gli alimentatori per i canali sinistro e destro sono separati, sia per i preamplificatori che per gli amplificatori di potenza. Il trasformatore di rete presenta avvolgimenti indipendenti e completamente isolati per ciascun canale. La rettificazione, il filtraggio e la regolazione della tensione vengono eseguiti separatamente per ciascun canale. È presente un avvolgimento aggiuntivo per i circuiti logici e i display del pannello frontale, nonché per la rettificazione, il filtraggio e la regolazione della tensione separati.

I potenziali di terra dei due canali sono collegati tra loro in un solo punto, ma questo serve solo a equalizzare il potenziale; la miscelazione delle correnti del segnale è impossibile.

Collegamento di uscita ottimale

Utilizzando l'uscita XLR a 4 pin o Pentaconn insieme a cuffie cablate bilanciate, viene implementato in modo coerente il principio dual mono.

Utilizzando l'uscita jack, i conduttori di terra di entrambi i canali sono collegati tra loro nella presa jack e nel jack delle cuffie. L'utilizzo di cuffie con jack non è quindi la soluzione ideale. Tuttavia, il routing di terra ottimizzato dell'H1 garantisce la riduzione al minimo degli effetti negativi.

Dati tecnici

Ingressi

Ingressi di linea bilanciati – impedenza 20 kΩ – livello massimo +23 dBu

Ingressi di linea sbilanciati – Impedenza 20 kΩ – Livello massimo +23 dBu

Uscita cuffie

Impedenza Classe A 0,8 Ω, Classe A e Servo 0,045 Ω

Livello massimo +23,5 dBu (+/-16,5 V)

Potenza di uscita per lato

Potenza efficace 4 W/30 Ω; 7 W/15 Ω

Potenza di picco 7,6 W/30 Ω; 11 W/15 Ω; 12 W/10 Ω (18 W per 1,5 ms)

Risposta in frequenza

10 Hz ... 30 kHz -/+0,05 dB

1 Hz ... 500 kHz migliore di -3 dB all'uscita cuffie a +6 dBu

Rinforzo

verrà aggiornato a breve...

Fretta

uguale o migliore di HM1

verrà aggiornato a breve...

Uscita cuffie THD (distorsione armonica totale)

uguale o migliore di HM1

verrà aggiornato a breve...

Alimentazione elettrica

verrà aggiornato a breve...

Dimensioni e peso

verrà aggiornato a breve...